炖鸡汤放什么梗(炖鸡汤放什么一起炖比较好?) -凯发网娱乐

导读：《短剧开始啦》慢火升温，共鸣在哪里？

文 | 戴桃疆

对于已经习惯靠短视频获取信息的中国观众，能够在中国获得较大热度的海外影视作品大多具备高度可识别化特征，要么是“沙雕”搞笑视频，看着就图一乐，要么要有新梗，要么在老梗中设置大量反转。这些特征能够让影视作品迅速被抓住独特性，可以在短时间内让观众了解到它别具一格的特殊性，容易被做成短视频从而帮助作品本身通过大规模传播收获观众。

颇受争议的泰国电视剧《禁忌女孩》第二季一度在国内收获高度关注，很大程度上得益于它具有易于短视频传播的两大特征，不死之身的反英雄主角形象和相对独立的故事设计创设了一些对于中国观众而言并不熟悉的新梗，同时在故事推进过程中制造诸多反转进一步吸引热衷于反转设定的中国观众，加上剧集第一季已经积累了一定的观众基础，第二季屡上热搜也算是水到渠成。

与泰国不同，日本电视剧仍然遵循着国别传统，同一档期热门剧集仍然飘荡着熟悉的日式暖心鸡汤味。一部《大豆田永久子与三名前夫》，另一部《短剧开始啦》，仔细一品都是熟悉的味道，也都是短视频博主很难在三分钟以内充分抓住剧集魅力大力宣传的剧。两部日剧在豆瓣的评分都是九分剧，而前述《禁忌女孩》只停留在八分档，虽然只有一分之差，但对于许多人而言却是划定“经典”和“流行”的分界线。不过值得注意的是，给《大豆田永久子与三名前夫》打分的人数只有《禁忌女孩》打分人数的一半，总数还不多两万人，《短剧开始啦》更是只有四位数的打分观众，有限的人数和高分同时出现，让九分高分显得并不客观。当某种类型的作品已经形成了特有的风格并积累了一定数量的固定观众，那么有限的观众和高分从某种程度上可以被视为双向互动的良性结果，创作者产出符合特定观众诣趣的特定作品，具有特定偏好的观众给作品打高分。

在两部日剧之间比较，《大豆田永久子与三名前夫》和《短剧开始啦》的评分趋势相反，《短剧开始啦》从八分档升至如今的九分档，在明星阵容、编剧知名度、内容话题性、时代热点把握等方面皆不如前者的情况下，分数上涨能反映出《短剧开始啦》与中国观众之间的共鸣。

《短剧开始啦》的编剧金子茂树在中国的名气不如坂元裕二，但绝对不是无名之辈。早些年的《求婚大作战》在中国拥有颇具规模的喜爱者，在购买海外ip风潮最兴起的那些年，《求婚大作战》就是最早几部和中国观众见面的凯发在线网站的版权翻拍剧之一。如果说坂元裕二的标志是他剧中频出的金句，那么金子茂树擅长的则是他对整体叙事结构的把握，故事总是能够在一系列展开之后回到故事出发点最初原点。《求婚大作战》故事始于一场婚礼，最终又回到了婚礼上；《短剧开始啦》起始于一个短剧组合宣布即将解散，六月份的时候观众将看到这个短剧组合最终的命运。在这个近乎闭合的圆环里，金子茂树会在各个时间维度穿插故事，通过个人的时间线和他人的时间线交叉最终形成一个完整的故事，同时完成角色的塑造和故事主旨的传递。

《求婚大作战》之后金子茂树又和日本偶像艺人合作过很多次，角色大多也是不太成功的、和周围环境格格不入的，《芭蕾刑警》主角是一个跳芭蕾出身的，身段和思维方式都和普通刑警有所不同；《世界上最难的恋爱》男主角是一名商业精英，从事的是需要和人打交道的行业（不像诸多以特立独行闻名的科技界大佬）却偏偏是个性格冷淡、拒绝婉转修辞又喜欢吹毛求疵的家伙；《我命中注定的人》主角是个平平无奇的上班族，目标是为了拯救世界而追求一个非常有事业心的女性；《我的事说来话长》主角是一个家里蹲。观众可以从视觉上体会到故事的主人公有一张有吸引力的脸，却没办法从设定中感知主角过着有吸引力的生活。这些杰尼斯偶像们出演的电视剧大多是日式鸡汤味的，除了聚焦小人物平凡生活的《我的事说来话长》，其他几部口碑和收视效果都不尽如人意，这大概也是《短剧开始啦》金子茂树再一次选择小人物平凡生活作为表现对象的原因，小人物可以有独特的才艺，但是一旦套上奇幻设定、总裁设定和漫画感设定这些时髦元素之后，他炖鸡汤的功力似乎没有一次能够顺利发挥的。从某种层面上讲，金子茂树也是一个失败的编剧。失败者才能懂得失败者，金子茂树在包含时髦元素的创作中努力发挥着自己擅长的东西，加入喜剧元素，利用结构设置增强戏剧性冲突……但是让一个叱咤行业风云的总裁说出鸡汤台词总有一些让人感觉不太对劲的地方，有时候鸡汤好不好喝很大程度上取决于谁来喂。暖心的鸡汤，有梦想的平凡青年来喂才最合适不过。

《短剧开始啦》的主人公都是有梦想的普通人，即便是创业失败就要回家继承家业，继承的也不过是家里的小店，不是矿也不是财阀集团，所谓退路不能为眼前的道路提供任何层面上的助益，这种身份设定或许正是当下中国社会多数年轻人状态的写照，许多人能够体会到主人公夹在现实和梦想之间的挣扎。日式鸡汤温和地抚慰着观众，金子茂树用传统的鸡汤炖喜剧的模式提供一次对奋斗中年轻人的心灵“马杀鸡”，在多数人选择用反转和新梗宣泄情感的时候，《短剧开始啦》提供了另一种选择。

大概也只有日剧依然能够提供这种选择。日剧的面貌非常多元，疫情发生前的一段时间里日本也有模仿美剧模式的批量产出，比如《非正常死亡》，再比如几部翻拍自美剧或是翻拍自韩国利用美剧模式产出的剧集，对比之下显然是本土原创作品更受欢迎。日本文化总体上讲兼收并蓄，本土文化具有鲜明的识别度和独特性，许多文化形式的生命力仅限于本土，例如《短剧开始啦》里的短剧，此前《火花》里的漫才，《昭和元禄落语心中》的落语，电视剧以最平易近人的大众媒体形式将这些日本本土独有的文化形式通过讲故事的方式传播到更远的地方，作为一种对异乡人极具新奇感的元素融入创作中，吸引并留住一批观众，为接下来的日剧奠定一些群众基础。只有新梗和无限反转模式的爽剧很难吸引观众去了解一个地方的文化并成为长久的、固定的收视群体，但用故事包裹着的文化可以。

日剧的这种输出十分温和，但长期效果显著，对于文化输出而言效果远大于一两部靠强戏剧冲突推动的作品。当未来有观众有意通过大众媒介了解某一行业时，《短剧开始啦》这样的作品或许又会被翻出来。而只有能够被未来人反复翻看的才称得上是“作品”，对于参演的演员而言尤其如此。反观国内的影视剧创作，或许缺少的就是这样的作品。